在雕塑創作的過程中，構思是作品成敗的重要因
瀏覽： 發布日期：2019-08-12
在(zai)雕(diao)塑創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，構思(si)是作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)成(cheng)敗(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)重要因素。在(zai)完成(cheng)一(yi)定構思(si)之后，就必須(xu)將(jiang)頭腦中的(de)(de)(de)(de)(de)圖像繪成(cheng)稿(gao)樣，并經過反復的(de)(de)(de)(de)(de)推敲考(kao)(kao)慮(lv)，多(duo)次修(xiu)改稿(gao)樣，最終形(xing)(xing)成(cheng)定稿(gao)，力求在(zai)正式創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)之前，做到胸有(you)成(cheng)竹。一(yi)件優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，必須(xu)要有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題。在(zai)構思(si)定稿(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，就要考(kao)(kao)慮(lv)如(ru)何通(tong)過雕(diao)刻物(wu)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象來表現(xian)、突出主(zhu)題，同時(shi)，還(huan)要考(kao)(kao)慮(lv)如(ru)何將(jiang)自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)悟或時(shi)代(dai)精(jing)神(shen)熔鑄其(qi)中。在(zai)具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)刻中，“形(xing)(xing)”與(yu)“神(shen)”的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)交(jiao)融、形(xing)(xing)式與(yu)內容的(de)(de)(de)(de)(de)完美(mei)融合是藝(yi)(yi)術家所追求的(de)(de)(de)(de)(de)終極目標。但(dan)相對(dui)而(er)言，有(you)時(shi)候為了突出某種精(jing)神(shen)意蘊、思(si)想境界，也可適當地忽略對(dui)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)塑造，以求達(da)到遺貌取神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術效果。 具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，除(chu)了石雕(diao)、木雕(diao)等(deng)直接在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)材料上(shang)面進行(xing)(xing)(xing)雕(diao)刻，或利(li)用現(xian)有(you)材料進行(xing)(xing)(xing)拼接的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)形(xing)(xing)式之外，較為主(zhu)流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)青銅、玻璃(li)鋼等(deng)材料的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，基本(ben)上(shang)都是按照一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)程(cheng)進行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)。多(duo)數人對(dui)于精(jing)致的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑難(nan)以抗拒，為了讓大(da)家對(dui)其(qi)又(you)更深如(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)了解，下面小編將(jiang)以最為常見的(de)(de)(de)(de)(de)青銅雕(diao)塑為例(li)介紹(shao)雕(diao)塑的(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)過程(cheng).
第一，將天然(ran)特殊泥(ni)(ni)土加水、醒泥(ni)(ni)
然后(hou)，根據構思的(de)(de)稿樣，焊接雕塑鋼筋造型骨(gu)架(jia)，并在(zai)骨(gu)架(jia)上纏繞(rao)十字形木(mu)(mu)條托泥裝(zhuang)置(zhi)。骨(gu)架(jia)上的(de)(de)大間隙可鋪(pu)設金(jin)屬網(wang)，以減(jian)少用泥量，降低總重量，保證雕塑不(bu)垮塌(ta)，在(zai)注意安(an)全(quan)的(de)(de)同(tong)(tong)時避免(mian)因坍塌(ta)報廢(fei)返工。如(ru)制作浮(fu)雕，需用木(mu)(mu)工板(ban)鋪(pu)設地板(ban)。另外，需在(zai)外露(lu)的(de)(de)釘子上縱(zong)橫交(jiao)錯纏繞(rao)細鐵絲，同(tong)(tong)樣為方(fang)便(bian)掛泥。
第(di)二，上泥，完成雕塑整(zheng)體(ti)造型
上泥之(zhi)(zhi)后(hou)，需(xu)一邊(bian)用木槌(chui)將泥夯(hang)實，一邊(bian)補(bu)平泥塊之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)空隙。夯(hang)實之(zhi)(zhi)后(hou)，需(xu)根據稿樣，對大造型進行不斷地(di)調整，如整體造型因結構不牢靠之(zhi)(zhi)類的(de)原(yuan)因導致傾斜、裂變，則需(xu)返工重新對骨架進行調整。造型固定之(zhi)(zhi)后(hou)，必須經常噴(pen)水保(bao)持泥面(mian)不開(kai)裂，如因故離開(kai)，需(xu)覆蓋塑料薄膜(mo)進行保(bao)濕(shi)。第三，塑(su)形，也就是進入實際的創作
進入創作(zuo)(zuo)，首先必須存(cun)有(you)一個觀念，即(ji)大(da)處(chu)著(zhu)眼(yan)小處(chu)著(zhu)手。其(qi)(qi)次，動手之時，既要心中有(you)數(shu)，不(bu)可(ke)操之過急，但又不(bu)可(ke)瞻前顧后(hou)，怯于落刀。其(qi)(qi)實，雕塑的(de)創作(zuo)(zuo)也有(you)如中國書畫，刀法講究精確、適度，同時可(ke)根據不(bu)同的(de)創作(zuo)(zuo)對象，如書畫線條一般予人(ren)以(yi)或沉穩有(you)力、或飄逸自然(ran)、或靈(ling)活多變(bian)的(de)感覺。當然(ran)，塑形(xing)的(de)過程中有(you)時難免(mian)還是(shi)需要修(xiu)改(gai)，甚(shen)至是(shi)泥(ni)稿(gao)完成(cheng)之后(hou)由于與(yu)心中構思太過背離(li)而推倒重(zhong)來，但不(bu)論(lun)是(shi)修(xiu)改(gai)或重(zhong)做，都需要在面臨(lin)錯誤時冷靜(jing)反思，找出原因(yin)，積累有(you)效的(de)經驗。
第(di)四，完成塑形之后，進入翻制(zhi)階段
這一(yi)操作(zuo)階段一(yi)般(ban)由(you)專業的翻模技師、專門(men)的雕塑制(zhi)(zhi)作(zuo)工(gong)廠操作(zuo)完成。一(yi)般(ban)而(er)言，鑄(zhu)造、翻制(zhi)(zhi)的材(cai)質有青銅(tong)、鐵(tie)、不銹鋼、玻璃(li)鋼、石(shi)膏等。有時雕塑過于巨大(da)(da)，還需要(yao)切(qie)分為(wei)多個部(bu)件并分別(bie)翻制(zhi)(zhi)，翻制(zhi)(zhi)成功之后(hou)，再(zai)將各個模塊進行組合(he)(he)。當然，拼(pin)合(he)(he)之后(hou)，還需要(yao)補平各模塊之間的縫隙并進行加固，較大(da)(da)件的雕塑還需在其(qi)內部(bu)建立永久性的鋼筋支撐體(ti)系的骨架(jia)。
第五，出爐打磨(mo)后(hou)的雕(diao)塑成品(pin)，僅可見到材質本身(shen)的原(yuan)(yuan)色，還要根據作者原(yuan)(yuan)設計效果，加(jia)以(yi)顏(yan)色，以(yi)達(da)到預期效果，并配(pei)置底座等(deng)。
