俗話說“靠(kao)山吃(chi)山，靠(kao)海(hai)吃(chi)海(hai)”。嶺南(nan)地區，依托海洋(yang)豐富的(de)物產(chan)，創造出多彩(cai)的(de)生(sheng)活(huo)。勤(qin)勞聰慧的(de)(de)先民，在基本的(de)(de)生(sheng)存需(xu)求之外，也不忘營造情調(diao)，追逐美(mei)好(hao)。很多(duo)精(jing)妙(miao)的(de)工藝品，就這樣(yang)誕生了。這(zhe)當中有一種小東西，看似不起眼，但細品卻特別有味道，那就(jiu)是貝(bei)雕(diao)。
貝雕(diao)是廣(guang)東傳統(tong)的民間手工藝品，具有極高(gao)的觀(guan)賞(shang)性(xing)。在(zai)本地的(de)博物館展柜(ju)里(li)，你或許會在(zai)偶然的(de)一瞥中，看到它(ta)那低調的(de)繁華(hua)。
館藏(zang)作品：利成世《百花齊放》110*80cm
《百放(fang)(fang)齊(qi)放(fang)(fang)》里(li)，牡(mu)丹(dan)花色澤艷麗(li)，君子蘭(lan)、迎(ying)春花交(jiao)相輝映。中間由蘭(lan)花(hua)(hua)、菊(ju)花(hua)(hua)和(he)梔子花(hua)(hua)組合成花(hua)(hua)的(de)(de)海(hai)洋，向日葵點綴其中，增添色彩變化(hua)，畫面上部孤(gu)傲的(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)獨占鰲(ao)頭，頗有“一種(zhong)情故不等閑”的(de)(de)詩意。整幅作品(pin)由百(bai)花(hua)組(zu)合，色彩搭配相(xiang)得益彰，繁而(er)不亂，百(bai)花(hua)齊放。
20世紀五十年代，潮汕地區的潮陽海門、惠來縣城以及靖海、隆江和海陸豐的甲子、碣石、汕尾、汕頭等地的貝雕生產開始形成規模化，到了上世紀七十年代，陸豐縣的甲子貝雕工藝廠和潮陽的海門貝雕工藝廠的貝雕生產，在全國都有響當當的名氣。八十年代，大連、北海、青島、連云港、廣東海門和甲子并稱為“中國六大貝雕產區”。此外，湖北仙桃、福建平潭以及海南等地，也都是重要的貝雕產區。
貝雕，是手工藝(yi)人們選用五顏六色的貝殼，巧用其天然(ran)色澤、紋理和形(xing)狀，按事先構(gou)思設計畫面(mian)的需要(yao)，再(zai)經(jing)過剪取、車磨(mo)、雕琢、拋光、堆砌、鑲嵌、粘貼等工藝(yi)，精(jing)心制成的一種工藝(yi)品。我國(guo)海域遼闊，沿(yan)海貝類種類繁多，色(se)彩(cai)斑斕，晶瑩剔透，紋理優美，在民間藝人眼里(li)，這些(xie)大自(zi)然的神工鬼斧(fu)都是天賦(fu)的寶貴原(yuan)料。我國盛產(chan)貝雕的地方很(hen)多(duo)，貝殼品(pin)種(zhong)不同，匠人們(men)的技(ji)術(shu)手段(duan)和藝術(shu)風(feng)格也不一致，所以百花齊放，各(ge)擅勝場。
館藏(zang)作(zuo)品：路光榮《雪精(jing)龍舟》 58×20×39cm
《雪精龍舟(zhou)》為路光榮大(da)師“淡水(shui)貝立體貝雕(diao)工藝(yi)品系列”的(de)代表(biao)作(zuo)之一(yi)(yi)，“雪精龍舟(zhou)”是納(na)西族七星披(pi)肩的(de)民間傳說。作(zuo)者將(jiang)龍舟(zhou)、宮殿、園林、亭(ting)閣等融于一(yi)(yi)體，船頭(tou)為兩(liang)個昂首向前的(de)龍頭(tou)，龍首昂起含珠(zhu)，有(you)飛(fei)騰之感，好似龍舟(zhou)在波濤中乘長風(feng)破萬里浪，生(sheng)動而自然。龍舟(zhou)上(shang)有(you)五至七層的(de)亭(ting)臺樓閣高低(di)參(can)差，長廊走(zou)道迂回曲折，桅(wei)桿高高聳立。整個作(zuo)品透體潔(jie)白晶瑩，恰似“雪精”，布局錯落有(you)致，結構完整，氣勢宏偉。精細(xi)的(de)鏤(lou)空亭(ting)閣更顯現出作(zuo)者精湛的(de)雕(diao)刻與鑲嵌工藝(yi)。
具體(ti)(ti)到貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)工藝，它技巧豐富，表(biao)現力(li)強，風格多(duo)(duo)樣，經過藝人們的(de)(de)(de)不斷探索，從(cong)(cong)平面(mian)貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)掛(gua)屏發(fa)展到立體(ti)(ti)貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)掛(gua)屏，從(cong)(cong)單(dan)(dan)層貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)發(fa)展到多(duo)(duo)層貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)，從(cong)(cong)原來貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)本色(se)(se)(se)(se)拼(pin)貼的(de)(de)(de)單(dan)(dan)純平面(mian)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)畫(hua)，發(fa)展到可以(yi)擬(ni)國畫(hua)、油(you)畫(hua)、水彩畫(hua)等(deng)藝術效果。“工筆(bi)”“寫意”隨(sui)意而生，意趣盎(ang)然。貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)的(de)(de)(de)藝術形式主(zhu)要有(you)平貼、半浮(fu)雕(diao)(diao)、鑲(xiang)嵌和(he)(he)(he)立體(ti)(ti)等(deng)。貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)劃分為(wei)本色(se)(se)(se)(se)和(he)(he)(he)套色(se)(se)(se)(se)兩類，本色(se)(se)(se)(se)貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)利用(yong)貝(bei)(bei)殼的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩和(he)(he)(he)紋理的(de)(de)(de)濃淡變化，拼(pin)鑲(xiang)、粘貼在(zai)紙質的(de)(de)(de)襯底(di)或黑色(se)(se)(se)(se)漆板上(shang)。在(zai)設計的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)上(shang)，利用(yong)貝(bei)(bei)殼的(de)(de)(de)光、色(se)(se)(se)(se)、質感，產生一種純樸、簡練的(de)(de)(de)藝術效果，以(yi)少(shao)見多(duo)(duo)，以(yi)素賦彩；套色(se)(se)(se)(se)貝(bei)(bei)雕(diao)(diao)則先將貝(bei)(bei)殼染上(shang)各種顏色(se)(se)(se)(se)，并有(you)意識地使之產生色(se)(se)(se)(se)彩深(shen)淺變化，然后根據畫(hua)面(mian)要求，選用(yong)大小不一、厚薄不同的(de)(de)(de)貝(bei)(bei)殼，進行拼(pin)接，使畫(hua)面(mian)有(you)嬌(jiao)妍多(duo)(duo)姿的(de)(de)(de)韻味(wei)。除了掛(gua)屏、座(zuo)屏、立體(ti)(ti)擺件(jian)等(deng)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)品(pin)，貝(bei)(bei)殼首飾(shi)(shi)盒、茶葉盒、珍品(pin)盒等(deng)實用(yong)品(pin)也很(hen)常見。
貝(bei)雕的(de)制作(zuo)簡(jian)述(shu)：
1、設計圖樣。在圖紙上設計好貝雕的(de)圖樣。
2、切割雕刻。將貝殼原(yuan)料(liao)進行雕刻和切割。這(zhe)是貝雕工(gong)藝品的基(ji)本準備階段。
3、粘和。根據設計和事先(xian)演示的效果(guo)，一次性粘好，通常使用萬能膠。
4、鉆孔。由(you)于造(zao)型(xing)的需(xu)要(yao)，對于用(yong)料之間的連接僅(jin)僅(jin)靠粘(zhan)和往(wang)往(wang)強度(du)不夠，需(xu)要(yao)連接件（一(yi)般用(yong)鋼絲），選擇口徑適(shi)合(he)的鉆(zhan)頭鉆(zhan)孔。
5、打磨。粘(zhan)和之(zhi)前和粘(zhan)和之(zhi)后，都需(xu)要(yao)對(dui)作品進(jin)行打(da)磨調整(zheng)。
貝(bei)雕(diao)(diao)在(zai)上世紀60年(nian)(nian)代(dai)至80年(nian)(nian)代(dai)是十分珍(zhen)貴的存(cun)在(zai)，廣受海內外人(ren)們(men)的喜愛。大量的對外貿易，促使眾多(duo)精(jing)美優秀的貝(bei)雕(diao)(diao)作品產生，貝(bei)雕(diao)(diao)工藝也達(da)到高(gao)峰狀態。90年(nian)(nian)代(dai)貝(bei)雕(diao)(diao)開始走向沒落(luo)，人(ren)們(men)的審美觀念(nian)隨時代(dai)的發(fa)展發(fa)生了巨(ju)大變化，貝(bei)雕(diao)(diao)逐漸無法滿(man)足(zu)人(ren)們(men)的審美要(yao)求；其次貝(bei)雕(diao)(diao)制(zhi)作需(xu)要(yao)消(xiao)耗大量的成本，在(zai)觀賞和實用(yong)等各方面也不再符合(he)市場消(xiao)費需(xu)求，因(yin)此逐漸被市場所淘汰并淡出了人(ren)們(men)的視線(xian)。
現代貝(bei)(bei)雕大師(shi)們堅(jian)定攜(xie)手共續貝(bei)(bei)雕路(lu)，不斷推(tui)陳出新(xin)、打造精品,提升貝(bei)(bei)雕整體形象和影響力為逐漸走向沒落的貝(bei)(bei)雕謀新(xin)出路(lu)、找(zhao)尋(xun)新(xin)方向。追求目標，愛貝就要為貝、攜貝一路共同走下去，復興貝雕事業是貝雕大師們最初的目標亦是始終如一的目標。
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